음악
코드 구성음 계산기
Cmaj7·Dm7 등 코드의 구성음과 역방향 검색 + 다이아토닉 코드표.
* 추천 코드는 일반적인 진행 관행에 기반합니다. 곡의 분위기·키에 따라 다른 선택도 자연스럽습니다.
자주 검색하는 주요 코드 구성음
트라이어드 (3화음)
| 코드 | 구성음 | 인터벌 |
|---|---|---|
| C | C, E, G | 근음, 장3도, 완전5도 |
| Cm | C, E♭, G | 근음, 단3도, 완전5도 |
| Caug | C, E, G♯ | 근음, 장3도, 증5도 |
| Cdim | C, E♭, G♭ | 근음, 단3도, 감5도 |
| Csus2 | C, D, G | 근음, 장2도, 완전5도 |
| Csus4 | C, F, G | 근음, 완전4도, 완전5도 |
세븐스(7th) 코드
| 코드 | 구성음 | 특징 |
|---|---|---|
| Cmaj7 | C, E, G, B | 밝고 부드러운 느낌 (재즈·발라드) |
| Cm7 | C, E♭, G, B♭ | 약간 어두운 느낌 (재즈·R&B) |
| C7 | C, E, G, B♭ | 블루스·재즈의 도미넌트, 긴장감 |
| Cm7♭5 | C, E♭, G♭, B♭ | 하프 디미니시드, 마이너 ⅱ |
| Cdim7 | C, E♭, G♭, A | 긴장감·공포감, 모든 음 단3도 간격 |
| CmM7 | C, E♭, G, B | 미스터리·필름누아르 분위기 |
코드 기호 읽는 법 완전 가이드
maj7
장7도 포함. 밝고 안정적인 느낌
m7
단3도 + 단7도. 재즈에서 매우 자주 사용
7
도미넌트7. 장3도 + 단7도. 해결 욕구가 있는 긴장감
sus4
3도 대신 4도. "떠있는" 느낌, 해결 직전에 사용
add9
기존 코드에 9도(=옥타브 위 2도) 추가. 색채감
b5
5도를 반음 낮춤. 긴장 또는 블루스적 색채
#5
5도를 반음 올림. aug와 같은 효과
dim
감3화음. 단3도 두 개 쌓임. 어둡고 불안정
C 메이저 다이아토닉 코드 완전표
C 메이저 스케일(C·D·E·F·G·A·B) 안의 음들로만 만든 7개 코드. 한 곡의 키가 C 메이저라면 이 코드들을 조합해 진행을 만듭니다.
| 도수 | 코드명 | 구성음 | 기능 |
|---|---|---|---|
| Ⅰ | Cmaj7 | C, E, G, B | 토닉 |
| Ⅱ | Dm7 | D, F, A, C | 서브도미넌트 |
| Ⅲ | Em7 | E, G, B, D | 토닉 |
| Ⅳ | Fmaj7 | F, A, C, E | 서브도미넌트 |
| Ⅴ | G7 | G, B, D, F | 도미넌트 |
| Ⅵ | Am7 | A, C, E, G | 토닉 |
| Ⅶ | Bm7♭5 | B, D, F, A | 도미넌트 |
A 마이너 다이아토닉 코드표 — 자연 단음계 기준
가장 많이 쓰이는 단조 키인 A 마이너의 다이아토닉 코드입니다. A 자연 단음계(A·B·C·D·E·F·G)는 C 메이저와 같은 7개 음을 쓰는 나란한조라서 코드 자체는 위 표와 겹치지만, 중심음이 A로 바뀌면서 각 코드의 순서와 역할이 달라집니다.
| 도수 | 코드명 | 구성음 | 비고 |
|---|---|---|---|
| Ⅰ | Am7 | A, C, E, G | 토닉. 단조의 중심 코드 |
| Ⅱ | Bm7♭5 | B, D, F, A | 마이너 2-5-1 진행의 Ⅱ 담당 |
| Ⅲ | Cmaj7 | C, E, G, B | 나란한조 C 메이저의 Ⅰ과 동일 |
| Ⅳ | Dm7 | D, F, A, C | 서브도미넌트 |
| Ⅴ | Em7 | E, G, B, D | 이끔음이 없어 해결감 약함 → 흔히 E7로 대체 |
| Ⅵ | Fmaj7 | F, A, C, E | C 메이저의 Ⅳ와 동일 |
| Ⅶ | G7 | G, B, D, F | C 메이저의 Ⅴ와 동일 |
자연 단음계 vs 화성 단음계 — Ⅴ가 Em7이 아니라 E7이 되는 이유
자연 단음계의 Ⅴ는 Em7(E·G·B·D)인데, 토닉 A 바로 반음 아래에서 끌어당기는 이끔음이 없어 해결감이 약합니다. 그래서 7음 G를 반음 올린 화성 단음계(A·B·C·D·E·F·G♯)를 쓰면 Ⅴ가 E7(E·G♯·B·D)로 바뀌고, G♯→A의 반음 해결이 생겨 도미넌트 기능이 강해집니다. 실제 단조 곡 대부분이 Ⅴ 자리에 Em이 아닌 E나 E7을 쓰는 이유이며, 마이너 2-5-1 진행도 Bm7♭5 → E7 → Am7으로 만듭니다.
자주 쓰이는 코드 진행 예시
1645 진행 (팝의 왕)
Ⅰ → Ⅵm → Ⅳ → Ⅴ
Cmaj7 → Am7 → Fmaj7 → G7
수많은 팝·발라드의 기본. 친숙하고 듣기 편한 진행
2-5-1 진행 (재즈 기본)
Ⅱm7 → Ⅴ7 → Ⅰmaj7
Dm7 → G7 → Cmaj7
재즈 스탠더드 대부분에 등장. 도미넌트 모션의 기본
1-4-5 진행 (블루스·록)
Ⅰ → Ⅳ → Ⅴ
C → F → G
블루스·록큰롤의 뼈대. 12마디 블루스의 핵심 코드
카논 진행
Ⅰ → Ⅴ → Ⅵm → Ⅲm → Ⅳ → Ⅰ → Ⅳ → Ⅴ
C → G → Am → Em → F → C → F → G
파헬벨 카논의 8코드 시퀀스. 발라드·OST에서 자주 사용
슬래시 코드(분수 코드) 읽는 법
C/E, G/B처럼 슬래시로 표기된 코드는 왼쪽 코드를 치되, 베이스(가장 낮은 음)만 오른쪽 음으로 연주하라는 뜻입니다. 구성음이 달라지는 게 아니라 음의 배치(전위)가 바뀌는 것으로, 코드와 코드 사이의 베이스 라인을 매끄럽게 이어줄 때 주로 씁니다.
| 표기 | 연주 (베이스 + 나머지) | 설명 |
|---|---|---|
| C/E | 베이스 E + C, G | C 코드의 1전위 — 3도 음이 베이스 |
| C/G | 베이스 G + C, E | C 코드의 2전위 — 5도 음이 베이스 |
| G/B | 베이스 B + G, D | G 코드의 1전위. C↔Am 사이를 잇는 단골 |
| Am/G | 베이스 G + A, C, E | 구성음 합치면 A·C·E·G = Am7과 동일 |
| D/F♯ | 베이스 F♯ + D, A | D 코드의 1전위. 베이스 라인 연결에 자주 사용 |
실전 예 — 하행 베이스 라인
C → G/B → Am → Am/G → F → C/E → Dm7 → G7
코드는 C·G·Am·F 정도만 오가지만 베이스는 C→B→A→G→F→E→D로 한 음씩 계단처럼 내려갑니다. C와 Am 사이를 G/B가, Am과 F 사이를 Am/G가 이어주는 구조로, 발라드 인트로나 후렴 진입부에서 자주 들리는 진행입니다. 원리를 알면 어떤 진행이든 사이에 전위 코드를 끼워 베이스 라인을 직접 설계할 수 있습니다.
자주 묻는 질문 (FAQ)
Q1. maj7과 7(도미넌트7)의 차이는 무엇인가요?
maj7은 장7도(근음에서 11반음)를 포함하고, 7(도미넌트7)은 단7도(10반음)를 포함합니다. Cmaj7 = C, E, G, B이고 C7 = C, E, G, B♭입니다. 도미넌트7은 긴장감이 있어 다음 코드(토닉)로 해결되려는 느낌이 강합니다.
Q2. sus4 코드는 어떨 때 사용하나요?
sus4는 3도 음 대신 4도 음을 사용해 장단 구별이 없는 모호하고 떠있는 느낌을 줍니다. Csus4 = C, F, G로 C 코드의 E 대신 F를 사용합니다. 해결(resolution) 직전이나 감정적 여운을 남길 때 자주 쓰입니다.
Q3. 다이아토닉 코드란 무엇인가요?
특정 조성(Key)의 음계 안의 음들만으로 만들 수 있는 코드입니다. C 메이저 조성에서는 C, D, E, F, G, A, B 7개 음만으로 만든 Cmaj7, Dm7, Em7, Fmaj7, G7, Am7, Bm7♭5가 다이아토닉 코드입니다. 조성 안에서 자연스럽게 어울리는 코드들입니다.
Q4. 코드 전위(Inversion)는 무엇인가요?
코드의 구성음 순서를 바꾼 것입니다. C 코드(C, E, G)에서 E를 가장 아래로 내리면 1전위(E, G, C), G를 가장 아래로 내리면 2전위(G, C, E)가 됩니다. 같은 코드이지만 음색과 진행감이 달라집니다.
Q5. 텐션(Tension)이 포함된 코드는 어렵게 느껴지는데 어떻게 이해하나요?
9th, 11th, 13th는 7th 코드에 색채를 더하는 음들입니다. 9 = 옥타브 위의 2도, 11 = 옥타브 위의 4도, 13 = 옥타브 위의 6도입니다. 처음에는 maj7(4음)만 익히고, 익숙해지면 9th를 추가하는 방식으로 단계적으로 접근하면 어렵지 않습니다.